乍一看《在水一方》给人很东方的感觉，弱草依依随风动，烟雾朦朦环水生。但，这组作品却是出自密歇根湖畔土生土长的美国画家玫根·杰克森之手。玫根说，她从来没有学过东方画，却用地道的西方油画技巧和东方素材，拼出了颇合中式美学的意境与画面。

说到拼，这个时代简直无拼不成器。潮流玩拼，叫混搭风；美食玩拼，叫创意菜；美图玩拼，叫showshow（：P）；艺术玩拼，叫综合。单在一块布上洒颜料已远远无法满足艺术家的胃口。广纳兼收，包罗并取，才是流行的玩法。《在水一方》中，可见拼纸拼墨拼照片，乃至拼土豪金。（画家也够拼的！）

拼的效果，首先是层次丰富。玫根的“立体”画，每单幅就有五个面，七到十个图层之多。乳黄中带灰，奶绿中嵌墨，远看重重叠叠、影影绰绰，近观则真真假假、虚虚实实。其中，照片的真景与手绘的虚笔构成了奇妙对比，结果，反而是手绘更真、更鲜活。对真假虚实的趣味挑衅，是画家有意所为。玫根说，照片作为抽象媒介被引入具象画幅中，就是用来印证运动的笔比机械器具更能捕捉真实、曼妙的瞬间。

由此，我们来到拼的第二重效果——动感。在纤柔纸张晕染的湖光水色中，两种元素分外出挑：金箔与墨线。隐隐闪烁的金箔，好像温暖光源，平衡了整个画面的沉静冷色调，带来动态均衡。不高调但骄傲，不张扬但高贵。镜面反射，营造出水光交融、盈盈斑驳的律动。而墨线则无疑是整个画面的主角、核心，命脉所在。一切铺垫累积都是准备，一切真假虚实都是烘托。墨线，以恣意烂漫的形态，纵横、伸展、弯曲、跳跃，如水草舞动，絮叶翻飞，如音律绵延，书法俊逸。如果说整个画面是一个有机生命体，那么墨线就是它的脉搏。因为它的存在，带我们跳离视觉的混沌含糊，勾勒出彼时彼刻生动、清晰的印象。

捕获印象，正是玫根的创作意图所在，也是“拼”的初衷。玫根坦言，十二年前，她还是忠实的写实派油画家，但她感到在上色的缓慢过程中，线条能量逐渐流逝，画家最初所见所感，为上色的复杂思绪牵制，鲜活印象变得不再纯粹、有活力。因此，她转向了综合艺术，以多种材料拼接组合色彩，使画面留住最初的感觉、感想与感动。尽管手法全然西式，玫根创造的清雅意境、鲜明意象，以及浑然一体的画面感，无不像极了中式美学——所谓“虚实相生 、主客一体”，或者不妨模拟“登山则情满于山，观海则意溢于海”，在玫根，是“游湖则心驰荡漾于湖”。

最后，拼还有另一种趣味。这一部分，是慷慨留给观者的。单幅作品的间距、位置、组合如何安排，皆由观者决定。从这一意义来说，作品是开放的、对话的。

最最后，为什么把玫根放在异想·天开的主题下？因为梦想，一样需要拼。